Tautographie (Je ne suis plus poli.)
acide sur miroir / acid on mirror
87x57cm

]]> http://www.julien-nedelec.net/wordpress/index.php/tautographie-2/feed/ 0 http://www.julien-nedelec.net/wordpress/index.php/lignes-de-train/ http://www.julien-nedelec.net/wordpress/index.php/lignes-de-train/#comments Thu, 01 Dec 2011 19:59:40 +0000 Julien Nédélec http://juliennedelec.free.fr/wordpress/index.php/lignes-de-train/ Lignes de train est le récit dessiné d’un voyage en train de Nantes à Rennes. Lignes de train 48 pages noir et blanc édité par Zédélé éditions  Open publication - Free publishing]]>

Lignes de train est le récit dessiné d’un voyage en train de Nantes à Rennes.

Lignes de train
48 pages
noir et blanc
édité par Zédélé éditions 

Les dessins de tête
Gouaches sur papier / Gouache on paper
21×29,7 cm chacun / 21×29,7 cm each

Ensemble de 26 dessins à la gouache de différentes têtes de vis.
Set of 26 drawings of screw heads.

Cette petite fresque « polyptyque » est une archéologie de mon présent.
Avec l’invention de la datation au carbone 14, les archéologues ont décidé que le présent (référence pour les datations) serait la date de 1950, et donc que tout ce qui serait daté serait X years Before Present.
Utilisant une des techniques de l’art pariétal : le craché, je réalise une empreinte des choses qui m’entourent, rendant abstrait mon quotidien par ces contre-formes d’objets contemporains.
Ce dessin « archéologique » est donc daté de 61 years After Present.

Les tactiques suisses
caisse américaine, cartes topographiques de la suisse, épingles
frame, topographic maps of Switzerland, pins
87×66 cm chaque/each

Les mots ligne, triangle, colonne et carré sont inscrits (en typographie helvetica) sur des cartes topographiques de la Suisse avec de simples épingles à têtes noires. Ces mots font autant référence à des tactiques militaires qu’aux formes de l’abstraction suisse.

The words « ligne » (line), « triangle »,   »colonne » (column) and « carré » (square) are written (in typography helvetica) on topographic maps of Switzerland with simple black-headed pins. These words are as much a reference to military tactics and the forms of swiss abstraction.

Les très bas reliefs
papier, graphite
27 lés de 1X3,40 m

Œuvre réalisée dans le cadre de Plutôt que rien : démontages à la Maison Pop à Montreuil

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Deux escabeaux sont tout d’abord installés, puis de grand lés de papier blanc de 1 mètre de large sont déroulés verticalement sur toute la surface des murs, scotchés en haut, et flottant en bas, légèrement recourbés sur eux-mêmes. Plus un centimètre carré de la salle n’est visible derrière ce rideau vierge. Quatre personnes se mettent au travail pour réaliser un frottage géant : le papier est irrégulièrement grisé, laissant apparaître les aspérités, les trous, les marques des rebouchages passés. Julien Nédélec emprunte cette technique élémentaire de recouvrement du réel, ce degré zéro du dessin afin de situer son intervention au présent, comme un entre-deux révélé de l’histoire du lieu. Entre toutes les expositions passés qui ont déposé leurs traces et toutes celles à venir qui rendront son relevé obsolète. Le frottage lui permet de reproduire avec efficace l’espace à l’échelle 1 et de transférer aux murs et à l’empreinte des œuvres qu’ils ont portés, le vouloir qui est d’ordinaire le propre de l’artiste. C’est comme si l’on faisait parler les murs, comme si la caresse systématique et aveugle du graphite réanimait la mémoire du lieu, le révélant à lui-même et au visiteur.

Ce qu’indique également l’œuvre de Julien Nédéléc, c’est le phénomène du lieu d’exposition dont les murs voient continuellement apparaître et disparaître des objets, des signes, des images, c’est le cube blanc dont la « neutralité » apparente permet que se succèdent des œuvres qui le transforment invariablement. Par son accélération, cette transformation semble se jouer sous nos yeux, l’accumulation du temps et des souvenirs d’œuvres devient une matière vive. On essaie généralement de lisser ces cicatrices laissées dans les architectures muséales, car elles pourraient s’avérer d’encombrantes signatures. Comme dans Plutôt que rien : démontages, on s’efforce de rendre une virginité à l’espace en guise de condition d’apparition de l’œuvre nouvelle. La proposition de Julien Nédélec fait affleurer l’impossibilité de ce palimpseste.
Il serait intéressant de refaire l’expérience à la fin de l’exposition, cependant, il est tout aussi signifiant de poser cet acte à une étape quelconque de son déroulement, car il démultiplie l’échelle de temps au-delà de sa durée propre. Ce sont toutes les expositions, toutes les œuvres présentées depuis le début de l’histoire du centre d’art et, par symétrie, celles qui viendront ensuite jusqu’à sa disparition, qui existent simultanément dans ce dessin gigantesque.
De ce dernier qu’il découpera en une multitude de pages, Julien Nédélec a décidé de faire un livre, édition unique dont la réalisation est reportée à une date ultérieure, comme un dépôt sans terme de l’action « one-shot » menée à la Maison populaire.

Raphaële Jeune

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Photos : Lucie Pastureau et Lionel Pralus
Un grand merci à Pauline, Lucie et Lionel pour leur précieuse aide.

40 pages

format 27,6X21,3cm

aquarelle noire / black watercolor

La vie est une fête
papier chromolux noir, cadre / Black chromolux sheet, frame
50×65 cm

Mule deer (cerf)
pyrogravure sur bois / pyrography on wood
40×40 cm

Car (voiture)
pyrogravure sur bois / pyrography on wood
20×20 cm

Flight (avion)
pyrogravure sur bois / pyrography on wood
20×20 cm

Tree (arbre)
pyrogravure sur bois / pyrography on wood
20×20 cm

Dessins des modèles de plis pour origamis, telles de potentielles sculptures sur bois.
Drawings of origami crease pattern like a potentially wood sculpture.

Œuvres réalisées lors de la résidence Est-Nord-Est avec l’aide de l’OFQJ et de Culturesfrance.

Courbe inversée de travail
crayons, impression, cadre / pencils, print, frame
30×24 cm

Plus je travaille, moins il y a de crayon et inversement.
« Inverted work » The more I work the less pencil there is, and vice versa.

Œuvres réalisées lors de la résidence Est-Nord-Est avec l’aide de l’OFQJ et de Culturesfrance.